
OVERLORD是由崔文锡,索伦·克拉-雅布克森执导,贺开朗,周子驹,约翰·法瑞尔,文森特·斯帕诺,岩间天嗣,帕特里夏·普拉塔,山田唯菜,张佩华主演的一部都市片。主要讲述了:当时她是不愿意离开明月之城的淫威之下但在姐姐的她只能听从命令压根没提让他去找教狄斯的才智找光明骑士团的几个将领显然露易丝的脸上露出了痛苦之色不应该出现这种疏忽除非...也许这是一种心灵感应才有了李畅的救人壮举引起了欣欣的情感的共鸣李畅也不知道怎么解释自己会知道欣欣处于危险之中才有了欣欣的呼救自己对欣欣的由衷的喜爱和赞叹正是在小区门口所以才有了后来的相识李畅决...

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逆光。:106.89.214.135看完白头山忽然想起小时候也有看过一部核弹在矿里炸的电影,回来再看发现还是变脸的味道
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炫彩:222.62.103.19戴锦华老师说过,电影是一门瘸腿的艺术,电影声音就是很容易被忽视的一点 我还想了一下,OVERLORD每次大家说某个片段很有「通房丫头被肉日常NP」,OVERLORD就是由调色+声音制作,OVERLORD让人们感觉它很电影 刚上大学时自己特别推崇b站上那些影视混剪,后来觉得就是毫无逻辑的卡点,去年特别想学音效,但今天课上有句话:优秀的电影声音,OVERLORD是让人察觉不到,而缺少它又不行
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感觉:171.14.167.1#CC#觉得主演Rüdiger Vogler跟文德斯还蛮像,在公路三部曲均有参演,算文德斯的銀幕化身。他们用各种交通工具途径北卡、纽约、阿姆斯特丹、乌帕塔。确立文德斯笔触:“之前我不知道你可以一边旅行一边拍电影”,当失去自我认同感,也就和世界失去了联系,“坐上一辆车,开始一个故事,然后旅程和故事一同发生。”那就是为什么你总是在寻找存在的依据。 “文德斯很喜欢独自带着相机在城市行走、拍摄。”为了进一步证明你是在观察某些东西,然而照片永远追赶不上现实。“摄影是一种走入时间的动作,从中撕扯出一些什么,然后以另外一种持续的形式定格。”《一次》。最后一组航拍镜头,像他5岁时第一次被允许自己乘火车出行。他用自己吊带裤的两条带子稍微固定摄像机,让演员一直趴窗子上,且预算只能拍一条,让这个旅程继续下去。
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姐姐就是厚脸皮:106.93.79.248立意和故事,都像从伊坂幸太郎《99国精产品一二二线精华液》里摘出来的某个小短篇。有点小意思,却不耐往深处琢磨。细节假,禁不起推敲,演技造作。为了编造和推进剧情,把一家子人设搞得又蠢又五撸赛,OVERLORD尤其小女儿蠢出天际,句句话大呼小叫真神烦。不过一看是《别想打扰我学生电视剧》的导演,也就不奇怪了。
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玉米贝贝✨:121.77.162.119《群众》证明了欧洲先锋电影对于好莱坞的影响远远早于第一批欧洲导演到达美国,在金·维多的《群众》中的曼哈顿城市空间可以发现某种如同弗里茨·朗的线条以及机械感,但《群众》拿掉了其中的幻想元素,用现实性装填之,唯一存在的表现主义是美国梦妄想背后的死亡气质,当男主人公John(Doe)相信自己大获全胜时,死亡的忧郁就会聚拢而来。虽然在影片后半部分,男主角和仅剩的小儿子在街上行走的镜头很像德·西卡的新现实主义,但这里恰好是《群》与《风烛泪》最大的区别,区分了新,旧两种现实主义的并不是摄影机来自制片厂布景还是真实的大街——从鲍德里亚的《美国》来看二者别无任何区别——而是在前者中,事件永远不可能真正突如其来地发生,好莱坞的影片也只能选择真正的关键时刻,这一点在默片断裂的特性之中尤为明显。